心驚膽戰(zhàn) 毛骨悚然 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢 忐忑不安 驚魂未定 面如土色 失魂落魄

心驚肉跳 不寒而栗 驚恐萬狀 提心吊膽 心有余悸 驚慌失措 魂不附體

個人建議：多在半夜玩玩寂靜嶺之類的游戲喪尸文怎樣寫才能看起來真實 ，多有氣氛哪喪尸文怎樣寫才能看起來真實 ，前提是別把自己嚇著喪尸文怎樣寫才能看起來真實 了。親身體會多了喪尸文怎樣寫才能看起來真實 ，也就能寫了嘛……

萬惡的復(fù)制： 即使在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，世界上仍然有很多奇異的現(xiàn)象難以運(yùn)用正常的邏輯來解釋，因此關(guān)于鬼故事的文學(xué)作品不會失去屬于自己的市場。而這一類文學(xué)作品之所以擁有如此巨大的魅力，那是因為它能夠使讀者產(chǎn)生巨大的恐懼感以刺激他們的神經(jīng)，給三點(diǎn)一線的平靜生活增添一點(diǎn)波瀾，這對于當(dāng)代人來說是必不可少的。而且隨著時代的變遷，當(dāng)代鬼故事寫作手法已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的變化，不再像以前那樣撰寫荒誕不經(jīng)的神怪故事以唬騙愚昧的“中世紀(jì)人類”。相反，作者們開始給故事營造“真實感”、“神秘感”和“后怕”效果以增強(qiáng)讀者閱讀時作品時產(chǎn)生的恐懼感。

在開始論證我的觀點(diǎn)之前，我必須強(qiáng)調(diào)一下研究的范圍，我們這里所研究的鬼故事作品其載體范圍只包括文字，不包括視頻和聲音。

1.“真實感”的恐懼

營造“真實感”是當(dāng)代鬼故事創(chuàng)作和設(shè)計中最顯著的特點(diǎn)，而且對于現(xiàn)代人來說這種方法是使他們產(chǎn)生恐懼的最佳手段。也就是說通過特定的寫作手法使讀者認(rèn)為，鬼故事中所講一系列恐怖的事情完全是在現(xiàn)實中發(fā)生的。這樣讀者就不會像對待神怪故事那樣認(rèn)為故事中嚇人的“鬼”僅存在于故事中，從而使他們感到現(xiàn)實的威脅，恐懼感油然而生。作者營造鬼故事“真實感”的手法主要有以下三種：語言力求簡樸、創(chuàng)造身臨其境之感、引用“科學(xué)”的理論

(1)語言力求簡樸

為營造鬼故事的“真實感”，首先必須要讓人們在閱讀的時候感覺不到障礙，因此過分華麗而繁復(fù)的語言會使讀者的心思困頓在文字之間而無法進(jìn)入故事之中。這樣讀者的心就很難“入戲”，而且更為糟糕的是會使讀者對作品產(chǎn)生“無病呻吟”“裝神弄鬼”的印象。這樣的鬼故事就只能停留在中世紀(jì)神怪故事的水平了。因此當(dāng)代鬼故事的語言都基本上是力求簡樸的，只有這樣才能以最快的速度把讀者的思維引入故事之中。

語言上力求簡樸主要表現(xiàn)為以下幾個方面：

輕環(huán)境重細(xì)節(jié)，也就是說作者在撰寫鬼故事時很少會去描寫一些環(huán)境而是抓住一些重要的細(xì)節(jié)。比如故事中鬼經(jīng)常會在公共廁所里登場，但是讀者卻很難看到作品中對于廁所環(huán)境的描寫而常會看到“一位白衣少女睜大雙眼盯著小明”等字樣出現(xiàn)。其實這很容易理解，因為文學(xué)作品不同于影視作品，讓讀者融入故事比較難。很多環(huán)境描寫的伏筆用文字表達(dá)對讀者的印象不會很深，所以作者必須使用細(xì)節(jié)來作為直接的刺激物使讀者產(chǎn)生恐懼。

輕心理重情節(jié)，這里是指優(yōu)秀的鬼故事不會花太多的筆墨去描寫描寫主角的恐懼心理，而是通過對一些恐怖情節(jié)的描寫來使讀者產(chǎn)生恐懼的心理。如果在文中出現(xiàn)過多地心理描寫會給讀者留下一種“做作”的印象，同時也會使讀者在心理上有所準(zhǔn)備，等到故事中真的出現(xiàn)恐怖情節(jié)時就會有一種不以為然的感覺。

(2)創(chuàng)造身臨其境之感

營造“真實感”最直接最有效的方法就是把讀者帶入故事之中。這樣可以讓讀者“面臨”直接的威脅，由此產(chǎn)生的恐懼效果不是“隔岸觀火”式的閱讀所能比的。而創(chuàng)造身臨其境之感的主要手法表現(xiàn)為：使用第一人稱撰寫以及故事場景盡量與現(xiàn)實生活一致。

第一人稱的撰寫就是指鬼故事從頭到尾不出現(xiàn)主角的名字，而只用“我”來代替，這樣的寫法目的就是對讀者進(jìn)行心理催眠讓他們下意識中把主角當(dāng)成自己。其實這種寫法在很多小說中均普遍采用，只是鬼故事的文學(xué)作品對此十分迫切而已。如果加上故事中作品的某些情節(jié)和讀者的經(jīng)歷相似，那么讀者簡直是直接面臨威脅，這種情況下產(chǎn)生的恐懼感不言而喻了。

與現(xiàn)實生活一致的鬼故事場景很容易讓讀者在心理上產(chǎn)生自然而然的恐懼，比如鬼故事中常出現(xiàn)的場景就是廁所。作者這么設(shè)計是有他的道理的，因為人們能夠在深半夜醒來大多數(shù)原因是夜尿，所以人們很容易進(jìn)入伸手不見五指的廁所。因此當(dāng)讀者看到這類鬼故事的時候很容易擔(dān)心自己哪一天夜尿進(jìn)入廁所時撞到故事中的“鬼”。還有一些常見的鬼故事場景如荒涼的夜街等等均是人們晚上經(jīng)常去的地方，把這種場景設(shè)計為鬼故事的場景其意義非同一般。

2 【教會你如何寫鬼故事】當(dāng)代鬼故事創(chuàng)作設(shè)計與讀者恐懼心理分析

(3)引用“科學(xué)”的理論

當(dāng)代鬼故事有一種趨勢，那就是有意或無意中均會論證“鬼”存在的“科學(xué)”性。這里我們不用去討論鬼理論的正確與否，但是在故事作品中運(yùn)用“科學(xué)”方法論證“鬼”的真實性很容易讓讀者認(rèn)為“鬼”真的存在，既然存在那么意志力薄弱的讀者必定會產(chǎn)生一定的恐懼。這種“科學(xué)”的論證方式主要有兩種，科學(xué)論證和傳統(tǒng)理論論證。

科學(xué)論證最流行的當(dāng)然就是腦電波理論，認(rèn)為“鬼”就是生物的腦電波，而且種理論以目前的科學(xué)技術(shù)無懈可擊而且還有一定的現(xiàn)象作為旁證。如此有理有據(jù)，意志力薄弱的讀者自然會認(rèn)同“鬼”存在的真實性，那么這就離讀者產(chǎn)生恐懼不遠(yuǎn)了。

傳統(tǒng)理論論證雖然大部分已被科學(xué)所否定，但仍有一部分當(dāng)今科學(xué)無法反駁，因此他還有一定的市場。那么讀者仍然可能會相信“鬼”的存在，一旦他們?nèi)绱寺?lián)想，那么恐懼亦離他們不遠(yuǎn)了。

可見，在鬼故事的文學(xué)作品里，作者會千方百計地營造“真實感”，在“真實感”的明示或暗示下，讀者那種直面“鬼神”的恐懼感會油然而生。

2.“神秘感”的恐懼

制造“神秘感”的創(chuàng)作手法雖然在舊時代的鬼故事里面屢見不鮮，但當(dāng)代鬼故事在這方面的創(chuàng)作與設(shè)計與之卻有很大的不同。隨著時代的變遷，如果還是利用人們對宗教或者迷信的虔誠來營造神秘的氣氛，不僅不能達(dá)到預(yù)想的恐怖效果，而且還會使人感到無聊和厭惡。當(dāng)今的鬼故事創(chuàng)造的“神秘感”不再依托一些荒誕不經(jīng)的神話和傳說，而是偏向于生活中未知的一面，鬼故事中未知的東西總能然人產(chǎn)生恐懼。那是因為讀者在閱讀鬼故事時心理已有一個心理預(yù)設(shè)：未知的東西必定是與“鬼”有關(guān)聯(lián)，讀者必定會在心中等待未知恐懼的出現(xiàn)，然而等待未知的恐懼本身就是一件恐怖的事情。這類未知的東西主要分為三方面：神秘場所、神秘人物、神秘關(guān)系。

(1) 神秘場所

神秘場景很容易理解，就是在鬼故事中設(shè)計一個神秘的場所，最常見的如醫(yī)學(xué)院大樓、奇怪宿舍、棄置不用的房間等等，讀者很容易將之理解為“鬼屋”。鬼屋在故事中的作用時常會這樣安排：先是主角聽到聳人聽聞的“鬼屋”傳說，然后主角會出于好奇或者被迫與“鬼屋”產(chǎn)生聯(lián)系，最后必定會在“鬼屋”中上演一幕驚天動地的大結(jié)局。

讀者在這過程中會漸漸地被它所吸引，特別是在第二個階段主角會與“鬼屋”產(chǎn)生聯(lián)系，在其中看到一些奇異的現(xiàn)象使讀者摸不著頭腦，雖已知道是鬼屋但仍不求甚解便會胡思亂想，越想就越害怕。最能創(chuàng)造恐怖效果的莫過于讓主角住進(jìn)“鬼屋”，讀者就會產(chǎn)生一種災(zāi)難就在身邊自己卻渾然不知的超級恐懼感（前提是作者已成功地使讀者不自覺地融入故事之中）。當(dāng)最后真相大白之時，“鬼屋”會給出一個“合理”的解釋才能消除讀者心中恐懼之感。

(2) 神秘人物

在人物的設(shè)計上，作者往往會在鬼故事中設(shè)計一個神秘人物，這個神秘人物不是鬼就是法師?？梢哉f他的每次出現(xiàn)都會給劇情帶來巨大的轉(zhuǎn)折。而讀者在一般會對其投以巨大的關(guān)注，注意他的一言一行，而且對他產(chǎn)生的恐懼會隨著故事的進(jìn)度而逐漸增強(qiáng)。

如果這個神秘人物是鬼，那么在高潮部分主角的朋友必定會告訴主角關(guān)于那個鬼的恐怖傳說，而且主角的經(jīng)歷必定與傳說中被鬼害死的人一模一樣。讀者讀到這里會擔(dān)心主角的結(jié)局會不會與前人一樣被鬼害死，在真相大白前讀者這種等待鬼殺主角的感覺是最讓人受不了的，其恐懼感可見一斑。

如果這個神秘人物是法師，那么他的每次出現(xiàn)都會給主角提供一定的暗示，這種暗示會越來越離奇。讀者在閱讀時往往會有兩點(diǎn)疑惑：一是懷疑神秘人物是不是鬼，二是拼命的思考那些提示。懷疑神秘人物還好，讀者會漸漸地體會到神秘人物是在幫助主角。但是拼命地去猜想那些越來越離奇的提示這是極度考驗讀者心理的事情，而且這也使讀者的心理上自然而然地有了等待災(zāi)難的恐懼心理。

3 【教會你如何寫鬼故事】當(dāng)代鬼故事創(chuàng)作設(shè)計與讀者恐懼心理分析

(3) 神秘關(guān)系

大多數(shù)鬼故事中都會刻意隱藏一些神秘的關(guān)系，這種關(guān)系主要指鬼與故事中某個活人的聯(lián)系。常見的如男生變心拋棄女生，女生自殺后化為厲鬼前來復(fù)仇。這一類的故事基本上是在道德方面做文章，不斷地會把某反面人物的一些與鬼身前的故事揭露并使其漸漸地不安，結(jié)局基本上是反面形象的人物最終遭到鬼的復(fù)仇而死。

這類故事對讀者產(chǎn)生的恐懼有兩方面：

一方面，“不做虧心事，半夜不怕鬼敲門”，可問題是人無完人，沒有一個人敢保證自己曾經(jīng)沒干過虧心事?？赡茏约翰粫窆适吕锏姆疵娼巧菢幼龅脴O端，但是讀者在閱讀度時候不免會有所觸動，人性中不免有一些丑惡的東西是讀者所最畏懼的。

另一方面，劇情中鬼那種緩慢的復(fù)仇就如同將讀者當(dāng)成一個死刑犯一樣在等待鬼來履行他的審判，如此令人窒息的等待使讀者產(chǎn)生的恐懼是無法用言語所能表達(dá)的。

可見，在此類文學(xué)作品中，作者營造的神秘感主要是用來讓讀者對未知的事物產(chǎn)生一種特殊的恐懼，那就是等待恐懼的恐懼。

1.“后怕”效果的恐懼

一位優(yōu)秀的鬼故事創(chuàng)作者所撰寫的故事不僅要使讀者在閱讀時心驚肉跳，更為重要的是當(dāng)讀者看完故事后會產(chǎn)生一種“后怕”的效果。這種后怕不是指由于故事太恐怖給讀者的心靈造成了巨大的傷害，而是指當(dāng)讀者回味這個故事的時候會產(chǎn)生一種閱讀是不曾產(chǎn)生的新恐懼。只有這樣的鬼故事才能映在讀者的心里。

這里我首先要舉簡述一個鬼故事例子以便更好地來闡明我上文所說的后怕概念。

“在某個街區(qū)住著一個游手好閑男人，他的最大嗜好就是跟蹤年輕女子，有一日，他看到一個身著白衣的年輕女子，但由于在其身后沒看清她的臉。但男人的本性迫使他一路跟著女子走，當(dāng)女子進(jìn)入一座古老的宅院后便消失在了男子的視野之中。男子很不甘心便來到老宅門前，但他驚訝地發(fā)現(xiàn)這老宅的大門上竟然裝著貓眼，于是他便通過貓眼往宅院內(nèi)看。但是很遺憾，他在貓眼里看到得出了一片紅色什么都沒有便失望地回去了。

回去后他向附近的人打探古宅的信息，他們都說那里早已荒廢，但常會看到一個紅眼女鬼在古宅進(jìn)進(jìn)出出?！?/p>

在這個故事里我們不難理解，男子遇到的那個女子是女鬼。但這并不恐怖。最恐怖的是那女鬼有一雙紅眼?；叵氲侥凶油高^貓眼看到的一片紅色，很明顯當(dāng)時女鬼的眼睛其實是透過貓眼正對著男子的。讀者一旦想到這里，新的恐懼之感突然間冒了出來，讀者對此怎能不產(chǎn)生恐懼之感，而且更為可怕的是這種恐懼之感完全是自己領(lǐng)悟出來的。這就是我上文所說的“后怕”，這個故事正是如此，被人們稱為經(jīng)典中的經(jīng)典。

可見，“后怕”這種恐懼感對于讀者的‘殺傷力’是巨大的，以往都是作者給讀者創(chuàng)造恐懼，而這種手法卻可以讓讀者自己給自己創(chuàng)造恐懼。這是極其巧妙的。

總而言之，在鬼故事的文學(xué)作品里，作者會千方百計地營造“真實感”，在“真實感”的明示或暗示下，讀者的心理防線會轟然倒塌，同時營造的“神秘感”來讓讀者對未知的事物產(chǎn)生一種特殊的恐懼，那就是等待恐懼的恐懼。而厲害的作者則會巧妙的利用“后怕”效果從而讓讀者自己給自己帶來恐懼。在這個創(chuàng)作的過程中，作者掌握了讀者的心理，使讀者、直面威脅、等待未知的結(jié)局、最后也許還會為自己制造恐懼。這正是鬼故事的作者巧妙利用讀者心里的全過程。

我算是寫過這類小說的人喪尸文怎樣寫才能看起來真實 了，根據(jù)自己的一點(diǎn)經(jīng)驗，可以給你一些不太成熟的指導(dǎo)。

第一，你要先給自己立下目標(biāo)：既然是要寫喪尸小說，那么你這個作者就必須有數(shù)，你是要寫那種主角掌握異能的異能文，還是主角依靠手下及自身實力開疆?dāng)U土的廢土文（純比喻，廢土并非一定要有開疆?dāng)U土之類的元素），或者很單純的末世逃殺流浪文，只有在確立這個方向之后，你才能順著自己的意思往下寫。那些想到我要寫喪尸喪尸文怎樣寫才能看起來真實 ！機(jī)槍掃射！飛機(jī)轟炸！學(xué)生主角脫穎而出加特林橫掃一切，爽！只抱著這種想法就下筆，其實根本不知道目的何在的作者十有八九都太監(jiān)了。

這一部分可以參考《生化危機(jī)之孤城的死斗》、《生化之我是喪尸》、《寄生體》、《生化危機(jī)之魅影危機(jī)》等等比較側(cè)重主角個人思想和所見的小說。

第二，給自己定個背景：就如同《喪尸生存手冊》說的那樣，喪尸爆發(fā)分四個等級，只有一兩個喪尸跑出來那種爆發(fā)基本不用考慮了，除非那一兩個喪尸就是十分逆天的類型，或者你像寫的只是一個遇到未知危險的逃亡故事。在我看來，如果是中篇的喪尸小說，那么以一個城鎮(zhèn)或一座城市為背景會是不錯的選擇，你可以寫主角和同伴在被封鎖的情況下逃離城市，或者歷經(jīng)陰謀得知真相等等都是常見的故事主題。如果你想寫的是一個長篇故事，那么無疑的，等級四的爆發(fā)，也就是末世類型，你的主角恐怕必須在一個喪尸統(tǒng)治的世界生存了。當(dāng)然，這并不絕對，如果你要塑造的是一個默默維護(hù)人類文明世界而將四處喪尸威脅在暗中除掉的保護(hù)神角色，那也適合寫一個長篇。

這一部分可以參考《廢土》、《重啟家園》、《生化危機(jī)之終期黑城》、《僵尸的黎明》等等這些世界觀設(shè)計比較完備的小說。

第三，故事的發(fā)生時代：喪尸小說其實屬于科幻小說的范疇，奇幻或玄幻小說中的僵尸往往是被其它原因變成的，比如魔法或詛咒，而我在這里只說說科幻喪尸小說。那么如此一來，故事必然發(fā)生在有一定現(xiàn)代生物學(xué)基礎(chǔ)的時代，也就是從現(xiàn)代算起，直到未來世界。現(xiàn)代或當(dāng)代背景下的故事可以提供作者自己熟悉的土壤，從而更好設(shè)計或者遵循各種法則，未來背景下則可能出現(xiàn)更多和未來科技有關(guān)的故事，甚至將小說歸類為網(wǎng)游或別的什么非致命的情況。

這一部分可以參考《末日逃亡》、《寄生體》、《T病毒》、《生化地獄》等等這些超時代甚至超空間的未來生化或網(wǎng)游生化小說。

第四，故事發(fā)生的地點(diǎn)：沒必要多說，是中國、美國、日本、俄羅斯還是其它國家，是輪船、飛機(jī)、火車還是空間站甚至宇宙戰(zhàn)艦（反正這個我有打算），是地球、火星、外星殖民地還是別的什么地方，隨你自己的愛好來，我只是羅列一些可以作為背景故事的地點(diǎn)。

第五，角色的設(shè)定：喪尸小說是小說的一類，所以寫小說需要注意的東西，寫喪尸小說也必須注意。你的主角以及主角身邊的人們性格如何，遇到危險或利益的時會采取什么不同的行動，平日的為人處事有何原則，甚至所謂的萌點(diǎn)，這些都是吸引讀者與你的角色互動甚至將喪尸文怎樣寫才能看起來真實 他們自己帶入你的故事進(jìn)行YY的要素。況且小說的本質(zhì)就是主角的意志與故事中現(xiàn)實環(huán)境的沖突，而小說的內(nèi)容就是主角為了打破這種沖突而做出抗?fàn)幍倪^程，這點(diǎn)必須注意。無論如何，讀者要看的是貨真價實的故事，而非長串生冷無味羅列數(shù)據(jù)的設(shè)定。

第六，關(guān)于敵人：很顯然，最大的敵人應(yīng)該是喪尸，說不定還會有幕后主使者或者其它境外敵對勢力。關(guān)于喪尸，你可以把它們塑造成完全沒有進(jìn)化可能性的尸體，也可以把它們異化成有能力一拳開磚碎石的tank，甚至噴火放電無所不能的超級喪尸。不過現(xiàn)在起點(diǎn)文泛濫，那種胡亂進(jìn)化的故事往往也就不那么討人喜歡了，當(dāng)然，選擇權(quán)在你。至于其它敵人，你可以描繪《生化危機(jī)之終期黑城》里的公司，或者《末日逃亡》中的美國（勿對號入座），或者《重啟家園》中的外星人，這些都是可以的，任何作者只要有心，肚里有貨，語文水平過關(guān)，都能用現(xiàn)有資源組建起一個充實而又有趣的喪尸小說。

以上基本從設(shè)定的角度說了一下我的看法，在我看來，不管什么小說，如果沒有經(jīng)過仔細(xì)考慮和劇情上的設(shè)計，那是基本不能端上臺面的。過去也和人討論過小說中劇情是什么這樣的問題，有的同志說是場面宏大，有的說是人物眾多，有的說是奇思妙想，還有的說要有人文關(guān)懷?，F(xiàn)在我認(rèn)為，就如上面說的，主角的意志就體現(xiàn)了這個故事的主題，而內(nèi)容就是主角為他的目標(biāo)努力的過程，其實只要滿足了這一點(diǎn)，小說的劇情基本也就有所保證了。切記，讀者要看的是故事，而故事是否精彩，往往看主角與現(xiàn)實斗爭的程度是否激烈。

如此一來，你也就必須仔細(xì)想想主角在故事中是以什么目的存在或努力的了。那種大亂斗式的，惡搞歡樂向的，天馬行空亂想的，寫出來了估計也是沒什么意義的小品文，而有明確主線的小說才是大多數(shù)讀者會期待并追看的。

關(guān)于主線的定位可以有很多，在喪尸小說中可以是逃離城市，可以是盡力生存，可以是拓展自己的領(lǐng)地和實力，甚至也可以是保護(hù)自己心愛的人。如果能將這樣的主題貫徹始終，只要稍加氣氛渲染，就能讓讀者感同身受，就如同其它各類小說一樣。讀者會隨著你的主角一起行動，一起生存冒險，打倒敵人時爽快，受到挫折時惋惜，最后即使早已知道結(jié)局是自己意料之中的答案，依然會覺得很感動，很滿足，那么恭喜你，你已經(jīng)成功了。

以上。

從一個喜歡看喪失小說喪尸文怎樣寫才能看起來真實 的人的角度來看喪尸文怎樣寫才能看起來真實 ，一部好的喪失小說最好是那種沒有異能、純粹是普通人與喪尸斗智斗勇的，而且喪尸和人類都不會進(jìn)化的那種是最好，看起來不容易被弄得頭暈，而且更真實。另外，可以適當(dāng)帶一點(diǎn)科幻的元素，就是加上一些實驗室之類的，讓人類在與喪尸的不斷搏斗中還存有一絲勝利的希望。其中最讓人驚心動魄的莫過于與喪尸搏斗過程中絕處逢生的感覺，這種場景可以適當(dāng)多一點(diǎn)，看起來也非常爽快。最后的結(jié)局當(dāng)然最好還是人類勝利比較好，看完之后如果人類都?xì)鐔适脑鯓訉懖拍芸雌饋碚鎸? 了還有什么好看的喪尸文怎樣寫才能看起來真實 ？

大綱是一本小說喪尸文怎樣寫才能看起來真實 的基本架構(gòu)，需要配合表達(dá)的主題和文風(fēng)設(shè)定。

大綱是一定要自己寫的，在寫作過程中反復(fù)修改，首先最重要的就是主線，一定要有伏筆，情節(jié)節(jié)奏符合文風(fēng)，能夠吸引住讀者。

喪尸題材應(yīng)該是玄幻或者恐怖類，想象力和情節(jié)的吸引力最重要。

注意寫小說要用的是第三人的眼光，你要創(chuàng)造一個世界，也要把握每一個角色的性格，情節(jié)的發(fā)展有緊有松，感情細(xì)膩但不能脫離現(xiàn)實。藝術(shù)高于生活來源于生活，不能想到哪就寫到哪，至少要讓人能夠接受，不是在亂寫。不能主角是個軟弱的笨蛋，睡一覺沒緣由的成超人喪尸文怎樣寫才能看起來真實 了。成超人要么有奇緣，要么刻苦努力慢慢成長。

隨便說一點(diǎn)，很久沒寫小說了。

順便告訴你，如果是愛好就自己寫著玩；網(wǎng)絡(luò)長篇去起點(diǎn)發(fā)表；想實體出版有難度，喪尸題材很難通過審核。